听完李易讲的《暖春》的故事，周长清等人反应却是各不相同。
“简单，温暖的故事，还是李导你过往的风格，一脉相承啊！这拍出来又是一部催泪弹啊！”周长清不由地戏谑地道。
这个故事，其实谈不上多新鲜，多精彩，但是在座的都是导演，对于商业电影文艺电影，都还是有一套自己的标准的。
很明显的《暖春》和过去的那些冲奖电影，完全是相悖的。
很多冲击奖项的电影，大多都是揭露社会阴暗面，或者矛盾面，可是《暖春》这个故事，可以说整个故事里面，虽然李易只是简单地描述，但是却几乎可以说，没有一个是真正的“坏人”，也没有什么阴暗的，复杂的东西，更多的是歌颂“真善美”！
或许会有人觉得，里面的小花这样的小姑娘，这样的懂事的让人心疼的小姑娘，真的存在吗？
但是至少会有很多人更愿意相信，她是存在的。
就好比此前李易拍的《交易》的短片，可以说同样的，里面的要把自己卖掉的小姑娘，真的是惹人心疼，这样的孩子有吗？
或许有，或许没有，但是就算有，也绝对只是极少数，可是哪怕是这样，美好的东西，人们还是愿意去相信的。
所以，《暖春》的故事，可以说，其实就是以农村作为背景，套用的也是比较常规的商业剧情片模板。
但是这并不妨碍他们看好这个故事改编成电影之后的前景。
或许这种电影不会有多高多高的票房，但是这样的电影成本不会高，票房却绝对不会差。
不过，未必就所有导演都会喜欢这样的电影，这样的故事。
比如同样的是李易的师兄，柏林金熊奖的获得者，曹树军就摇头道：“这里的小花的形象很值得探讨，试想，有多少人在小花的处境之下，能做出小花那样的行为呢？我不觉得有多少人见过小花一样的人物！当然，不排除有人能在全国找到一两位小花那样的人物，可那也仅仅是少见的个例，值得肯定，但与大多数人关系不大。既然与主流的现实无关，也就谈不上有多大的反映现实，批判现实的积极作用。”
“曹师兄，你这话我就不敢苟同了，如果说与主流的现实无关，就谈不上多大的反映现实，批判现实的积极作用，我就纳闷了，为什么一定要反映现实，一定要批判现实？照着你这么说，你们拍的那些电影，有有多少是这个社会上的主流现实？大多也都是典型或者说特例吧？而且，这肯定是一个商业剧情片，而不是文艺片！”周长清不由地撇了撇嘴道。
有人的地方就有江湖。
周长清算是文艺导演，但是实际上，他也拍过商业片，不过，相比起获得柏林电影节金熊奖的曹树军来，他在奖项方面的确差了一些。
但是正因为如此，所以，曹树军经常喜欢以“教导”的方式和人说话，这就让周长清很是不爽了。
如果是平时的话，他或许不会去开口，毕竟，不管怎么说，人家的确是拿过国际大奖的导演，而他的确没有。
可是今天的场合，却是让周长清根本不屑掩饰了，毕竟，你曹树军再牛逼，能牛的过李易这个大满贯？
李易对此却不置可否。
他又不是金条，谁都喜欢。
而且这种话他听了看了也不是一次两次了，早就免疫了。
其实很多文艺导演，他们总觉得，一部电影，你不批判一下现实，不搞点意义来，那就不配做电影。
有这样的想法的人不是一个两个。
对此，每个人有自己的观点，想法，评判的标准，李易不做评价。
事实上，《暖春》这样的电影，你要说意义在哪？批判现实？或者和现实脱钩？
也是每个人都可以有自己的解释。
在李易看来，电影如果上升到要让人看了都得绞尽脑汁地去想电影要表达的东西，那么就太累了，能有多少人看？
《暖春》本也是一部商业电影，商业电影，大家看了，感动了，或者有感触了，也就够了，哪来那么多的意义？
电影的情节很简单也很老套。但有时候最简单直接的感情，总是会给人更大的触动。
周长清的话让曹树军的脸色变得有些难看，不过，他看了看唐路，又看了看李易，张了张嘴却没有再说什么。
这个时候，唐路笑着道：“你不是说还有一个相反的故事吗？这个故事讲的是暖人心的故事，那另外一个故事......”
众人闻言都不由地眼睛一亮看向李易。
李易心里不由地暗自纳闷，也不知道是怎么的，国内的文艺片导演，好像都喜欢那些阴暗的电影，当然，甚至于不止国内，放眼全世界都是如此，很多文艺片导演，都喜欢所谓的揭露社会阴暗面，批判现实等等，等等。
电影到了他们的手里，其实已经不是一个娱乐项目，不是为了娱乐大众，而是为了通过电影表达自己的想法。
这本无可厚非，可是纵观那些文艺片电影，不说百分百，但是至少一半以上都是各种阴暗面的东西。
像《暖春》这样的故事，别看周长清好像说的挺喜欢的，可是实际上，他们根本不会喜欢这样的电影。
一来，这样的电影，奖项什么的，艺术什么的，肯定不可能指望了。
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